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德赢平台德赢ac米兰合作雕刻界的高人现象

发布日期:2019-05-31 作者: 点击:

德赢平台德赢ac米兰合作雕刻界的高人现象

高人老师原名庞伟军,原为美术老师,十年前开始专攻玉雕,创导新玉雕。去年底移师苏州,创作了一批书画题材和形式的深青玉牌作品,颠覆了不少人的认知,引起行业的持续热议。甚至有人提出了“格格不入”“离经叛道”“如同儿戏”的质疑和批评。我把这个现象称为玉雕界的“高人现象”。书画形式的玉牌自明代陆子冈创立子冈牌就开始盛行,并且经久不衰。那为什么高人老师创作的书画题材的玉牌(以下简称“书画牌”)会引起热议呢?我尝试用玉器鉴赏的原理来解读这一现象。

一、 书画牌创作的几个概念
1. 雕琢技法
      从传统玉雕来看,高人老师的书画牌应该主要是阴雕,因为都在牌面的地子之下雕琢。阴雕包括了阴线雕和普通阴雕。普通阴雕较少采用,尤其在牌子上面。而高人老师的普通阴雕不是简单的挖下去,而是有浮起来的感觉,类似于古代治玉中的“去地阳起”“去地隐起”,德赢平台德赢ac米兰合作雕刻具有“阴中有阳”“阴中显阳”(子刚牌的落款往往这样处理)的意味。我们暂且称为“阴浮雕”(阴浮雕这个名称有待同道一起斟酌命名)。这个技法是否为高人老师首创还有待于考证,但至少在当代给予了发扬。阴浮雕技法除了浮雕的意义外,还有一种张力的体现,具有自内而外、自下而上的突破感。如《钟馗像》之9中的钟馗象从地面钻出来的感觉,符合钟馗人鬼两道、法力无穷的人物特点。他还擅长利用山料的璞皮来浮雕,比如《拜石图》《远处是天空》等。这样,高人老师的主要技法有浮雕、阴浮雕和阴线雕三种,而后两种为他的主要技法。
2. 挪用与转化的艺术手法
      利用其他艺术形式的元素或者文本,借用到新的艺术形式中,是常见的艺术技法。在艺术上称为挪用和转化。比如安迪沃霍借用玛丽梦露的照片、可口可乐的图片等来创作,把生活与艺术的界限打破;又比如清代的《桐荫仕女图》摆件,吴中玉雕师把掏完玉碗的边料做成了一件艺术品,德赢平台德赢ac米兰合作雕刻似乎表达了庭院内外两位仕女的窃窃私语,也许也隐含了玉雕师身居深宫、渴望自由也未必不是。这里就借用了清宫里最早的一幅油画的文本,来表达玉雕师的创意。这件作品的价值在于不是按照乾隆的意志,而是玉雕师自己的创作,并得到了乾隆的赞誉。又如《大禹治水》山子,也是借用夏代大禹治水的历史故事和一张宋画的构图来实现的,表达了乾隆自比大禹的丰功伟绩。这里所指的文本是一个艺术内涵的概念,包括曾经出现过的典故、事件、人物、文物艺术品、技法等,可以是玉学范畴的文本,比如传统器型、纹饰、作品以及玉文化内涵等;也可以是其他艺术门类的相关内容。

3. 玉牌
      学术界认为玉牌自明代嘉万年间陆子冈所创立,集诗书画印于一体,同样是明代书画在玉雕上的成功转化,德赢平台德赢ac米兰合作雕刻历数百年而经久不衰,成为了玉雕中的经典。特别是当代以海派为代表、苏作为中坚,把玉牌雕琢发展到了极致的地步。时至今日,似乎“方寸玉牌,难做道场”“块块对称规矩,件件方折圆柔,则不过有些拉长压扁、有些在边沿多压几个层次而已,经典的样式似乎让玉牌成为当代玉雕中最难破解的难题。”(陆华)。然而,旅居苏州的庞然、高人老师则似乎随意而得,操练得得心应手、游刃有余。这是为什么呢?

4. 创作原则
      虽然传统与创新是老生常谈,但在传统基础上的创新是中国式发展的模式,有别于否定传统的断裂式发展模式,德赢平台德赢ac米兰合作雕刻值得大家的借鉴和发扬。庞然以玉砣代纸笔、借古喻今,将元代倪瓒的一缕云山雾水,借砣落笔而“笔笔到位”,琢落得出神入化。这是消化了古人的意境,来表达自己的心境,是转而化之的神来之笔。高人老师是传承了文人画言简意赅的手法,创造性的技法组合,对玉料的利用、牌子的空间进行了扩充和营造。同样是食古化今,来表达自己的生活感受和艺术主张。因此,无论何种艺术,当代化是必须要考虑的原则。具体而言,需要遵循“采用传统元素”“打开国际视野”“关注社会现实”“表达个人体验”四大创作原则,也是传统工艺“合‘天时’’地气’‘工巧’‘材美’四要素为良”的当代化体现。
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